新时代女性电视剧演员(新时代女性电视剧演员)

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近年来，女性形象的流行和女性创作的迭代已成为电视和网络视听创作领域引人注目的现象。尤其是近期，《加油！妈妈》 《女士的法则》 《乘风破浪》等表达女性形象、展示女性风采的作品陆续推出。据已上线和待播影视作品公开信息显示，即将推出大量“她题材”作品。种种迹象表明，“她题材”的影视作品时代已经到来。

“她的主题”突破：不让眉毛发光的多面美人

“她主题”的兴起源于社会文化的变迁。女性，尤其是年轻女性，已成为观众中越来越重要的角色。她们对性别平等的呼唤、对女性成长的呐喊、对女性情感的表达，催生了层出不穷的“她主题”作品。其中，“她题材”电视剧是作品规模最大、数量最多的一类。

回顾历史，我国的电视剧从来不缺乏女性的刻画。从第一部电视剧：010到30000，女性一直是我国电视剧中的重要角色。然而，近年来的“她题材”与传统电视剧中对女性的关注明显不同。 “她的主题”强调女性视角、女性主角、女性情感和女性成长。剧中的女性不再处于被动被盯着的姿态，而是逐渐变得主观，更加勇于表达自己。这种转变让社会更加关注女性的需求。

目前最能代表“她的题材”的电视剧大多都是现实题材。这些作品着眼时代，立足当下，关注女性的真实处境和人生命运，在女性塑造上取得了诸多突破，极大地改善了女性形象。非常丰富。家庭身份往往是传统电视剧中女性最重要的社会身份，比如母亲、女儿、大姐、妻子。 “她主题”使女性形象跳出家庭叙事逻辑，为女性事业的发展喝彩。 《她的主题》中的女性可以从事任何行业。《一口菜饼子》的陈山是律师，《完美伴侣》的房似锦是房产中介经理，《安家》的晶晶是国安人员。他们都是成功且独立的。女主角的选择也突破了年龄限制。《暴风眼》 《超越》包含了女性少女时期的青春与奋斗。《二十不惑》 《我在他乡挺好的》包含了女性青年和中年时期的情感和事业。《三十而已》 :010 -30000包含了女性进入老年后的生活和思考。在这些有别于传统女性形象的创作中，最核心的突破是对女性个人价值的检索，即作品中女性生命的意义不再只是从一个家庭到另一个家庭，不再只是从女儿到妻子。给妈妈。却有着自己独立的价值，用故事来呈现和探索生命的多种可能性。

女性情感也被刻画得更加立体和深入。在家庭关系中，“女儿”可以指责原生家庭重男轻女。《亲爱的她们》中的房似锦和《老闺蜜》中的樊胜美都是直面这一社会问题的女性人物；除了“母亲”之外，“虎妈”和“慈母”这两个极端的写照也多次亮相。与电影《安家》类似，母亲的青春回忆也出现在《欢乐颂》、《你好，李焕英》等电视剧中。在友谊方面，女性之间的姐妹情谊成为描写的重点。 《我才不要和你做朋友呢》 《您好！母亲大人》等电视剧在很多年前就将姐妹情描绘得淋漓尽致，但后来剧中呈现的女性友谊一度被扭曲和丑化。比如电视剧《空房子》中的蓝薇薇，女主角杨桃可在两个人的伤害下，却依然抢走了男友，可见女性友谊的不可分割性和脆弱性。目前，聚焦姐妹情的“她题材”剧不计其数，两位女主、多个女主的剧更是火爆。如《香樟树》 《咱们结婚吧》 《流金岁月》 《了不起的女孩》等等，这些故事中女性互相帮助，这在一定程度上告别了男性拯救女性的传统叙事。女性不仅是盟友，更是镜像，映射着彼此的成长。爱情故事仍然是许多“她的主题”的重要元素。与传统的爱情叙事相比，《她的主题》淡化了女性“爱情大脑”在爱情中的比重，即女性并不将爱情视为自己的全部价值。很多作品都尊重女性当下在爱情和婚姻中面临的多种可能性。女强男弱、姐弟恋、家庭主妇等不同形式的爱，都得到理解和尊重。

在戏剧制作方面，《她的题材》拓展了故事类型。虽然家庭情感题材依然占据很大比例，但也有大量剧脱离家庭题材，面向更广阔的生活。在扩张过程中，类型融合成明显趋势，如融合悬疑类型的《欢乐颂》 《我在他乡挺好的》，以及融合职场类型的《摩天大楼》 《江照黎明》。在多种叙事类型的交融中，找到讲述女性故事的新方式，探索女性角色的新落点，不仅是艺术创作的创新，也是社会文化的创新。此外，“她题材”电视剧的故事来源也越来越丰富。除了原创之外，还有小说改编的，如《请叫我总监》 《女士的法则》等，还有进口外国剧的翻拍，如《致我们单纯的小美好》 《司藤》等。这些女性题材电视剧系列展现了“她主题”创作的多元创新和国际化视野。

《她的主体》的弊端：不可避免的性别刻板困境

虽然“她题材”电视剧在塑造女性形象上取得了诸多突破，但在女性故事的表达上仍然存在不少不足。许多“她主题”剧过分强调女性的性别认同，往往在剧中安排或显或隐的男性声音作为对女性的评价和判断标准，甚至以男性角色作为故事的动机或转折点。《安家》 在原著小说的基础上，增加了贺涵这个角色，成为罗子君新生活的重要帮助。《不完美的她》 《我的前半生》中，陈可在工作中依靠多重男女关系发展，改变了原本女性奋斗和事业的故事，导致故事中想要表达自己的女性独立成长，成为一名镜像。

一些“她主题”电视剧以男女二元结构作为元叙事，仍然以爱情和婚姻为主线来完成故事。为了体现女性意识，主创选择聚焦性别问题，用强烈的戏剧手法构建性别对立和性别焦虑。以《北京女子图鉴》 《三十而已》为例。不同性格、不同追求的女性，在爱情和婚姻中容易出现麻烦。无论他们多么努力，他们总是浑身是伤。对于爱情、婚姻、两性关系的想象也许像戏剧冲突一样尖锐，但作为反映现实的图像却是片面的，最终只能是一种披着现实主义外衣的伪现实主义。

此外，电视剧虽然塑造了越来越多的女性形象，但很多角色却呈现出新的套路，演变成对女性处境和女性问题的新的简单化和刻板化的处理。校园剧、职场剧的写作尤其容易出现悬而未决、单调的情况。 《婚姻的两种猜想》 《致我们单纯的小美好》等剧中女主角的经历与真实的学生生活相差甚远，《二十不惑》 《女心理师》等职场女性的刻画也较差。很现实。事实上，不同人生阶段的女性有成千上万，都可以成为“她的主题”的绝佳故事素材。创作者不应为了追逐流行模式而放弃脚踏实地的创新。

“她的臣民”的未来：现实主义与浪漫主义的协同

可以想象，“她题材”电视剧将在一段时期内继续形成中国电视剧的重要创作类别。一方面是因为它具有文化创新、流派创新的视听艺术价值；另一方面，它是女性故事和女性形象的突破，也承载着社会进步和性别平等的文化意义。

“她的主题”未来的发展有很多可能的参考方向，比如更加扎根现实。从以往的“她题材”电视剧中可以看出，职场焦虑、婚姻焦虑、生育焦虑等女性现实生活痛点的展现，往往会让剧集产生较大的社会反响，甚至形成一种文化氛围。其效果超越了电视剧本身。有些剧走极端，成为话题多于内容的话题剧。真正的现实主义应该立足于现实生活，恰当地表现当代女性的欲与忧、喜与悲。这样的现实主义作品不仅能够与观众对话，也有助于中国电视剧的高质量发展。

同时，“她的主题”的创作可以适当融入浪漫主义的创作手法，在“是什么”的基础上叠加一些“应该是”的元素，引导观众思考现实问题，让他们真实的焦虑和不安压力得以泄放。观众对电视剧的文化需求中，放松娱乐、获得温馨安慰也是一大组成部分。 《女士的法则》《我的巴比伦恋人》等电视剧用天马行空的想象和新颖细腻的文笔来面对和回应部分观众的这种心理需求。

还需要注意的是，追求性别平等并不需要通过矮化男性或制造性别对立来体现。一味地用戏剧化的方式来描绘男女之间的矛盾，会给观众带来过度的快感，但同时也是对现实生活和男女关系的扭曲。良性的“她主题”电视剧应该创造更加良性的性别关系。

（作者：杨辉，首都师范大学文学院文化产业系讲师）