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北宋词人晏几道的成就怎样？哪一首代表了他的高峰？

北宋词人晏几道（1038—1110）字叔原，号小山，是晏殊（991-1055）40多岁时的老来子。

以古代“立德、立功、立言”的标准来看，晏几道仅做过“镇监”这样低微的职位，与其官拜相国的父亲相比，仕途上不值得一提。但他在词作上遗传了父亲强大的基因，历史上有“二晏”之称，其成就大都凝聚在传世之作《小山词》中。

晏几道词风婉约，接近“花间”。陈廷焯在《白雨齐词话》中曾赞曰：“晏小山工于言情，出元献、文忠之右。”意思是说，晏几道擅长写言情，比晏殊和欧阳修都要好，青出于蓝而胜于蓝。在莉莉分看来，他的巅峰之作当属《临江仙·梦后楼台高锁》。

这是一首追忆往昔之词，以今日之思的落寂来写曾经相聚的美好，但无论当初多么一往情深，现在都此情可待成追忆了。

他在《小山词跋》中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸见，吾三人持酒听之，为一笑乐。”这记述的是晏几道少年得意时，与好友一起喝酒写诗、与佳人歌舞纵情的生活。词中出现的“小蘋”，确有其人。

这首词的场景化描写很成功，宿醉梦醒之后，辗转难眠，一高一低的“楼台”和“幕帘”，表明了曾经的佳人既不可忘又不可即。“去年春恨”笔锋一转，从现实转成回忆，落花微雨中，幕幕往事堆叠而来，双宿双飞的燕子，提醒我一个人形单影只。

词的下片沉浸在追怀往事之中。人生若只如初见，相识时欢喜雀跃，相处时柔情缱绻，可惜当爱已成往事，明月如故故人已逝，物是人非。“心字罗衣”“相思琵琶”“明月”等意象的描写，抓住了生活中的细节，表现出细腻的感情。

这首词的精妙之处，还在于多处用典，且把典故化用得恰到好处。这就像牛顿所说的一样，站在巨人的肩膀上，当然是站得高、望得远。

比如上片的“落花”二句，就引自唐代翁宏的《春残》：

“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。”

晏几道的词风浓挚深婉，工于言情，与其父齐名，世称“二晏”。但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……措辞婉妙，一时独步。”（《白雨斋词话》）词风逼近其父。既有晏殊词风的清丽婉曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉。特别是在言情词上，更优于其父。由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事的回忆和描写。通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合，笔调感伤，凄婉动人。在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。

《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情，但很少尽情直抒，多出之以婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。”

《小山词》从《珠玉词》出，而成就不同，虽是走其父婉约传统，固守小令的阵地，却创造出新的艺术世界。可以说晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，将艳词小令，从语言的精度和情感的深度与两个层面上发展到极致。

小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。他的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，通过几个生动感人的画面，抒写离别之愁，相思之苦和重逢时的喜悦，情真意切，九曲回肠。其中新辞丽句，深为论者所叹赏。如“落花人独立，微雨燕双飞”（《临江仙》），《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得笑着说：“鬼语也！”（《邵氏闻见后录》）

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