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如何评价日本电影《解忧杂货店》？

根据小说改编的电影《解忧杂货店》已经于9月23日在日本上演了。弄不懂为什么不是9月13日（看过小说就知道这个梗）。不久也会在中国大陆上演。

《解忧杂货店》是东野圭吾2011年发表的长编小说，获得了第七届中央公论文艺奖、苹果日报翻译小说销售排行榜连续两季第二名，荣登过纪伊国屋、诚品、博客来、金石堂各大排行榜第1名，亚马逊中国2015年度畅销图书榜第二，据说在全世界的销售量超过了1000万部。

故事讲述了一家在僻静街道旁的小杂货店，只要写下烦恼投进店前门的投信口，第二天就能在店后的牛奶箱里得到回答，本来只是几个挺一般的小故事，经过东野圭吾的超时空的剪裁之后，成为了一个以小杂货铺为背景，围绕着孤儿院“丸光园”而发生的一系列前后呼应的涟漪，这些涟漪的时空转换，形成了奇异而温暖的羁绊，过去和未来交汇于了这间小杂货铺。

在读这本书的时候就希望能够改编为电影，但又怀疑过这本如此好读的书改编成电影的可能性，因为读者发生的心灵大部分来自于那些信件以及产生那些信件的原因，要讲好这个故事，真的不容易。

但是有一点似乎是肯定的，就是店主浪矢雄治应该是西田敏行，只有这根老戏骨才能支撑得起这个角色。开心的是，在看到电影开拍的新闻时，果然看到了西天敏行的名字。你看他坐在店门口，孩子们在看着他贴出来的答案，多温馨的画面啊，你想象中的解忧杂货店是这个样子吗？

浪矢雄治在认真而苦恼地回信时的表情：

由山田凉介、村上虹郎和宽一郎这三个年轻演员出演桐生敦也、太田翔太和伊势崎幸平三个小偷：

不是原著党。与原著相比，日本版电影《嫌疑人X的献身》就毫不逊色，情节人物吃得很透，增减得当。保留了原著精髓，与东叔营造的气氛，刻画的人物都十分神似。

日本版电影《浪矢解忧杂货店》比起原著就有两分失色，一分貌合神离了。

写得有点长，还请有心人慢慢看。

电影明智的舍弃了兔月的故事。好，“深夜的口琴声”顶上。先看看从原著到电影一路流失了什么。电影的克郞，来自他的音乐世界，又回到了他的音乐世界。他扑向火场救人是情势所迫或义勇之举？只有看了小说才知道。

一幕，克郞在二十一岁的夏天打电话告诉父母退学的事，电话那端母亲顿时就哭起来了。当晚父母便赶到东京，一直谈到天快破晓。没有让步，鱼铺是鱼铺，音乐是音乐。各归各处。

二幕，为奶奶守灵那夜

第三幕，在丸光园演出。

演出刚开始克郞就注意到一个孩子。她那略带忧伤的表情吸引了他。

《解忧杂货店》是１７年日本的焦点电影之一，于９月２３日在日本公映，预算会在中国、新加坡、香港及台湾等地陆续上映。

或许《解忧杂货店》的演员不是中国观众最熟悉的一群，但我却满心欢喜及充满期待，因为西田敏行、小林熏、荻原圣人、尾野真千子、林遣都及门胁麦等，全属老中青三代的实力派俳优，看过电影后也发觉他们没有令观众失望。

基于时间所限，导演广木隆一没有把原著中的所有故事放进电影中去。他舍弃了以披头四音乐串起的浩介，以及作为奥运会撃剑候选运动员静子此两人的故事，这也可以理解的。前者与鱼店音乐家较为相似，后者涉及因预知未来而作出提示的本子，在「迷茫的汪汪」的故事也有类近之处，导演作出以上选择不难释说。

好了，回到电影本身，导演大抵上是以亦步亦趋的态度，去处理电影的改编，简言之可谓颇为依循小说原著的神髓去化成影像。

熟悉东野圭吾的读者，都知道他小说一向的主题是赎罪，神探推理系列中的加贺恭一郎差不多每一本作品的核心主题也离不开赎罪。《解忧杂货店》中翔太、敦也及幸平三人最终决定回去为晴美解绑的举动，当然正属百分百的赎罪主题显影。但相对而言，《解忧杂货店》的焦点可说是由赎罪转移至防患未然身上，即透过店主雄治及三人的一夜替工，去尝试把不同性质及程度的憾事加以逆转，而与此同时在挪移的过程中，又带出一种互动的体验——雄治在临终前可以收到「正果」（来自未来的感谢信），三名青年由罪犯身份回归正途，电影中更狗尾续貂似地把三人于未来的人生下来逐一交代（小说则以三人双眼发亮作结）。但无论如何，所交代的主题算是十分明晰，也是在自己母题上再作发展的尝试。

日版的《浪矢解忧杂货店》与中国版在呈现上其实大相径庭，对于如何取舍，如何衔接，两位导演都做的难如人愿，然而日版不论是在人物情感，还是演技上，相较于国版都要更为出色，这使电影固然鸡汤，却至少还能慰籍心灵。

对于东野圭吾的《解忧杂货店》，这是一个本就很难被改编的长篇小说，其几乎不可能用一部电影的时间去 将原著的五个故事一一展现，简化的取舍是电影所必须做出的选择，在有限的时间里，导演广木隆一诚然并没有将原著中那种环环相扣的时空穿插得以完美展现，但是其对情感的细腻刻画，使电影的人物做到了充沛立体。

广木隆一导演的日版电影舍弃了“月兔”和“保罗·列侬”的故事，原因在于这两个故事相对来说比较不像普通人会遇到的，而“鱼店音乐人”理想与现实，“川边绿”爱的含义以及“迷途小狗”人生的选择，这三块可以涵盖了普通人会面临到的问题。三个不同时空故事的最终聚合。浪矢爷爷教会了三个青年“人生没有方向就等于人生地图像一张白纸，虽然让人不知所措，但也代表无限自由，可以在这张白纸上尽情描绘自己的地图”这个道理。

谈及《浪矢解忧杂货店》的人物，最为核心的便是垂暮的杂货店老爷爷，在东野圭吾的笔下，他是一个为爱痴情，却因为现实而抱憾终身的老人，他的孤寂落寞是写信的源泉动力，然而在国版的故事里，成龙的演技固然中肯，但电影却并没有赋予这一灵魂性人物以真正的灵魂，电影对这一人物的呈现只是停留在了一个和蔼可亲的老者，然而在日版中，电影对这一人物则下了很大的功夫，契合于西田敏行的演技，一个孤独带有悲情过往，更为有血有肉的主人公得以呼之欲出。

电影演技上的出众并非仅是西田敏行，山口凉介、小林薰对自己的人物同样有着很好的拿捏，造成这种差别的因素其实并非仅是演技的问题，而更在于《浪矢解忧杂货店》有着能更为深谙原著的情感，电影将东野圭吾笔下那股日本人性格中的隐忍思绪得以了尤为细腻的沉淀，而国版里，电影所让人看到的只是刻意的煽情，这种更具渲染力的情感勾勒，方才使不忘初心的爱与梦想才变得真挚了起来。

解忧杂货店并不是帮助他人解决问题的地方，其所帮助的是让每一个人都能去审视回望自己的初心，这是《解忧杂货店》自觉最为温柔治愈的所在，《而浪矢解忧杂货店》的出彩则就是在于电影把这碗温柔治愈的鸡汤熬出了浓香。

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