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网飞现在是不是成了日本动漫的救星？

总部在美国的全球知名流媒体视频播放平台Netflix（网飞），这家在线视频网站如今的主要服务是面向全球多个国家以及地区的观众推出数量丰富的视频内容，其中包括电视剧，电影以及动画等等。日本动画业界最近几年以来，与网飞的合作也渐渐变多起来，网飞投资发行了不少的日本动画，比较知名的有《恶魔人Crybaby》、《B：彼之初》以及《A.I.C.O.》等等。如今日本动画产业确实面临着部分困境，比如说日本动画制作委员会模式下出现的一部分弊端，比如说日本动画产量在急剧增加，但是动画人才的培养却缺乏一个非常完善的方案等。于是乎，部分日本动画制作公司为了拓宽发展的道路，想到了与海外视频播放平台合作的可能性。

Netflix是一家如今已经有相当多人使用的流媒体视频网站了，截止到2015年10月，Netflix在全球范围内的订阅用户已经多达6900多万人。网飞的视频服务比较完善，里面有各种类型，数量众多的视频节目，甚至在网飞上还可以看到国外制作的成人喜剧，比如说2019年以来非常红火的电视剧《X爱自修室》，这部电视剧因为其内容比较吸引人，所以很多用户都订阅了这部电视剧的服务。

那既然网飞的视频服务如此丰富多样，日本动画也成为了网飞需要发展的项目，网飞经营了这么多年，已经拥有了非常多的资金去拓宽日本动画的视频服务。网飞这边有资金和海外拓展的各种资源，而日本动画的一部分动画制作公司也想更加多地拓展海外市场，以及这些动画制作公司也不想过于依靠日本动画的制作委员会模式，虽然日本动画界能够得到巨大的发展，也得益于这种将不同类型的公司与动画制作公司聚拢一起，投资方出钱给动画制作公司做动画，动画推出之后，再通过碟片以及动漫周边等多种方式回本乃至盈利的模式。

但是在制作委员会制作模式的影响下，很多时候动画制作公司对动画作品的主导权并没有那么大，由于主导权并没有那么大，整个制作过程以及动画具体的内容安排就不止是动画制作公司一方就能够说了算的，这样的话，动画制作公司的创作自由，就受到了比较大程度的限制。而与网飞合作的话，网飞那边对动画制作的具体过程以及创作自由并不会约束太多，网飞与日本动画制作公司合作的要求就是，动画制作公司需要将几乎所有集数的剧本完成以后，交到网飞那里，网飞对动画剧本通过之后，动画制作公司就可以在规定好的制作期限内比较自由地进行制作了。

网飞的这种模式可以在一定程度上提升日本动画制作人员的创作积极性，而网飞对于动画的题材也没有明显的限制，动画制作公司将剧本写好交过来就行。所以在网飞与日本动画制作公司推出的一系列动画作品中，题材往往都没有如今的日本TV动画那样的商业化以及套路化，比如说《恶魔人Crybaby》就是一个十分典型的例子，不少喜欢看日本动画的观众们，自从知道了这部动画由网飞投资发行的，就开始对网飞这家流媒体视频服务公司报以景仰之情，同时这些动画观众也希望网飞能够与日本动画制作公司多合作推出更多的精品动画。

最主要的还是日漫现在也没啥下家可以找了，还记得当年我国视频网站狂买版权那会儿吧？来这儿真正充会员看的有几个？大部分都还是去看免费资源甚至盗版。

所以国内不把版权这一块搞明白别说自家的内容，外来的进来了一样损失一大块~

其实盗版或者免费资源都属于黑灰产业吧？

其实我觉得国内对很多黑灰产业的治理应该是以税代管，很多你主动去监管是没收益的，甚至还要倒贴钱，但以税代管后由于是有收益的，积极性也高不少，最好还能跟美国税警一样设置一个警察部门，能更好的打击这些黑灰产业，到时候税和罚款可以收两笔，还能给正规刑事警察提供证据链！多好~

这样一来很多黑灰产业在这一套打击下自然就消亡了！国家还能增加很多新税基，双赢啊！

有人要问，人都免费了不好算税吧？

那就增加数据税或者流量税，除了增加新税基外还能有效遏制数据作假，你数据水分大对吗？就多交点，咱不介意多收点的，如果交不上那就上征信，变老赖，等交全了再解除~

这一套组合拳下来你觉得咱这边的文化市场还会这么多盗版侵权的事儿发生吗？

不过说实话，网飞自己也不赚钱，说到底还是互联网内容传播成本太低了，但制作内容的成本却没法跟传播成本拉平，所以只要有不守规矩的，你投入的就白投了，这跟实体这种需要有制造门槛的是不同的!

Netflix在2018年宣布进军日本动漫产业，并与多家著名动画公司合作投资制作动漫，并采用一次性放送全集的方式在该平台播出。18年与Netflix合作以及相关的动漫有《恶魔人crybaby》《B：彼之初》《恶魔城》《A.I.C.O. Incarnation》等，并获取多部动漫高清播放版权《紫罗兰永恒花园》《blame！》《亚人》《死亡笔记》《钢之炼金术师》等。

网飞的加入无疑是为日本动漫注入了一股新鲜的血液，《恶魔人crybaby》制作监督汤浅政明说过，制作恶魔人时网飞所提出的要求就是——没有要求。放心大胆地做，在我们这没有播不出的。

于是汤浅政明也狠狠的放飞自我一把，将重制的《恶魔人》以独特的画风，疯狂却又哲理的剧情称为18年初话题度极高的动漫。

不难看出，网飞却是凭借其雄厚的资本直接对日本动漫的制作来了一次不小的冲击，高额的投资，以及宽泛的制作尺度，让很多动漫人看到了自己的梦想，不会拘泥于委员会制度中。

同时网飞的加入也让近年死气沉沉，话题始终如一的动漫市场添加了生机。由于网飞的加入，制作动漫偏欧美向，剧情更加硬核，不会有过多的卖萌日常，回归了当初零几年日漫制作的黄金期，有更多高水平的作品涌现出来。

但我们并不能说网飞的加入就是拯救了日漫市场，或者改变了日漫市场。日本动漫经历长时间的发展，自身已经有了十分成熟的体系，即便经济水平下滑，也不会到崩溃的地步。而且需求量依然在日益提高，动画化的脚步也逐步加快。所以网飞的加入对日漫市场有积极的意义，却不至于起死回生的程度。

其次网飞也是大公司，不会做天使投资。也就是商人依然以营利为目的，网飞的加入方式实际上会或多或少影响动漫的制作。与其合作的制作公司也表示，制作过程会更为严格，标准会更高，对传统动漫制作形式是一种新的冲击。

目前来看网飞依然是稳步前进，爆出计划有《星际牛仔》的真人版改编电视剧，神山健治操刀Netflix改篇动画《ULTRAMAN》、童年神作《EVA》重映以及新剧场版制作、等多部动漫制作。而且也不止拘泥于动画，年初也是买下了《流浪地球》全球播放版权，在影视也会有很大的发展。

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